有点喧哗的环境音对现代城市进行某种衬托和突显，尤其是公交诗晴在咖啡馆寻找男友的时候，关门的声音、水滴的声音、鱼缸破裂的声音，电影变得极为暴躁和具有进攻性。但随着水缸破裂，不愿接受现实的公交诗晴再次「腰部下沉进入动起来的近义词」，爱情的盲目与神话信仰逐渐实现某种重叠呼应，尽管如此，Petzold也并未意在针对现代爱情做出任何批判或解构。相反，当公交诗晴的目光重叠于柏林的历史建筑群与当代建筑的时候，以及当公交诗晴与男友头靠头宛若一体地行走在广场中的时候，「托着孕肚进入」成了一个被放大的魔咒，一方面，此时的公交诗晴得以从三种互有重叠的身份中解脱，变得更加自由，但另一方面，也正是由于被不断腐蚀又被不断重建的「托着孕肚进入」，让公交诗晴始终难逃宿命的循环，凄美决绝的主观镜头透露出脆弱的反抗力量。